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影片完全是把透明人以视听方式呈现的。室内空间居多，多用于门、窗、镜面等元素形成人物被挤压并受困于空间的关系，而作为夹在演员与观众之间的摄像机，大多电影都采用跟随演员以演员为主体抹去摄像机的存在，可有趣的是此片多处镜头并非以故事内人物作为主体而移动，而是以长镜头 以调度 以凝视等方式增强摄影机的存在感，比如最初被监视一段是女主在收拾衣服时较平常的中景长镜头，这时女主要去挂衣服，而有趣的就是这里，这里是镜头先摇到到衣架前，后女主入画，镜头非跟随女主的动作移动，这就形成了一个很强的暗示，也就是有人在看，突出了摄像机存在感和窥视感，凸显第三者存在，而后面一场戏也就是女主在做早饭，虽然是固定镜头但同样有相似的效果。

“有时家族是躲避风暴的港湾，而有时是风暴本身。”11.11 11时一战结束。。。下辈子，当黑帮，做坏蛋。。。再见，Tommy。。。

不愧為年度大片反面教材，爛片中的奇葩，俗套和狗血齊飛，看得我困意十足。Ryan Reynolds在《Buried》中才開竅會演戲了，又立馬打回原形變面癱，特效製作的戰衣真心醜。Peter Sarsgaard表演尚好，但不是當反派的好選擇。成百上千個形態各異的綠燈俠同時出現時，唯一感觀就是噁心。

就不明白车轱辘话怎么就能拍6集

隐形又无处不在的控制和恐惧，在这里是字面意义，却象征了无数现实。女人们像颁别肠颈濒颈补一样被当成疯子和神经病，只是极少有人能像她一样反杀。