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2017.7.5 比凶铃再现好多了。有些地方蛮吓人的。咒怨里小孩子的设定是不是受这一部的影响，拍照会畸形、结尾出现在身后的女人，而且同样是在医院，应该也影响了鬼影这部片吧。

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当就我理解的电影手法来看这部电影，简直挑不出什么毛病。。完美的剧本，大师级调度＆剪辑，演员众多但都可圈可点，笛声引诱着人们去探究真相背后的故事，但故事的真相，又往往不是人们所真正想要去追寻的答案。错落有致的将不同时空的桥段拼接，让故事本身就有了一种蒙太奇效果，故事是简单的故事，可生活不是。

对“黑白影像”无抵抗力，即使是仿古，一些画面，比如白色光晕、百叶窗与办公室、酒瓶落地……让这个蹩脚的现代传记故事与梦幻历史融合出了奇怪的氛围——它不好，但它就是梦幻与魔力

masterpiece. Tarkovsky电影的一次自我演进，不再是语言引领摄影机行进而转为摄影机于多重构景的空间内部自由游弋，几处围绕人物展开的摇拍镜头和室内对白戏的定焦手法都与以往构成Tarkovsky电影的主要调度手法有别，其中一段俯拍长镜头甚至同Bela Tarr最好作品那样将神迹以宗教仪式化摄制。色彩轮转替代了前作中不止不休的念白与游走并为其设于舞台剧情境空间，因而人物站位也随之构设视觉层次。结尾较之Tarkovsky其他作品中的神迹降临反将其去神迹化，几乎是塔氏序列中最为悠长的结尾，或即Tarkovsky自身的终末挽歌。