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总体上抛却意识形态相对客观，以略带谐谑调侃的解说腔调，试图以人性可接受的方式解读纳粹的发展历程和结构实质及暴行，淡化战争中非人性的部分，让对人类自身的回看变得不至于绝望。 对距离的心理分寸掌握，对事实的距离不算冷峻，对观众的距离不算温情。 纳粹的可怕在于从民选产生，被全民拥护，自上而下系统坚固严密，手段无所禁忌。人类经不起下一个核大国的法西斯化。 不过新时代的法西斯有更多表征方式。

各方面都太牛逼。罗伯特·奥特曼真的好喜欢建构多重文本叙事；感觉片中朱丽安·摩尔的画家形象在很大程度上应该是六年后柯恩兄弟《谋杀绿脚趾》里面同样由她出演的艺术家的角色灵感来源（连魔性的笑声都有原型）；《银色·性·男女》这台湾片名是什么狗屁翻译。

放到今天也毫不逊色的恐怖片 新浪潮经典啊

人物真的太多了看得我有时候反应不过来了，每一段故事都是一个独立的篇章但是又密切相连。人生的轨迹就是由这些short cuts相连而成的吧。

#上艺联法国大师展#毕竟是深谙绘画的导演，本作光影相当出色，古典油画般的镜头同时有着大理石雕塑般冰冷坚硬的质地，与《对于我们的爱情》相比庄严更甚但失之隽永。作为一部宗教电影我觉得这是致命的，皮亚拉了解生活的真相但并未洞悉信仰的本质，与《冬日之光》相比显得死板僵硬就更不用说《乡村牧师日记》了，连边都碰不到。