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“我的心...好像穿了一个洞一样，不管我生活有多美满，你对我有多好，我就是开心不起来，今天我终于明白为什么，因为我心里面一直留着一个人，我没有办法接受其他的人”??有过一丢丢的感同身受

简单到乃至诡异的形式之下，蕴藏复杂的人情及慾望，就好像那些端坐的人物，心中想什麼却不说出，只是一味地做出表情。觉得小津太变态了，这部根本是恐怖片。

政z里什么宠妃、面首都是政bian的由头罢了，张昌宗张易之就是武周王朝里的性转版褒姒妲己。认同chairman mao的评价——"治国之才""既有容人之量 又有识人之智 还有用人之术"

徐皓峰说小津拍的是对礼崩乐坏的时代留思，的确如此。在小津一众的“嫁女”题材电影中，《秋日和》显得有些不同，不光是以往被频频嫁出的原节子升为母亲为女寻夫家，更是以往小津对过去时代怀恋而躲避当下价值观争论的特点，最终被摆到了明面上，女儿的气愤与指责都是在显现古旧价值观，虽然以一场误会结尾，但结尾那段自己铺床睡觉的场面，即便令悲伤穿透荧幕注入了观影者的身心，但依旧还是拥护过往那份秩序，这一点在《东京物语》提到战争的片段一样，都是在显现当下主流观点后，一阵沉寂，一种回味与推崇原先的姿态。但即便小津在观念上的重复和有些落伍，依旧还是不能磨灭他电影中那份静谧的人情流动，在那低机位中部近景正反打搭配远景之中，我们能极为自然的体会到那份人物风貌，这才是小津的伟大之处。

把男人拍成这样和那些直男癌电影没有区别啊