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恋父老鸨这个设定是为底层平民探寻神灵的求索之路么？乡土气的左幸子演绎出了今村昌平要展现的女性韧劲，除此之外，蛆虫的挣扎隐喻流于表面，女儿相对温顺有望得到真爱？喜欢调度。

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女性苦难史，无限循环。奔腾的性欲和达观态度的复杂混合倒是与虫子虽渺小却顽强生存的比喻颇为贴切。叙事上是截取人生片段拼接，加上来源于《堤》的定格画面配音旁白，表面线性时间蕴含着无/超时间性。今村动物拟人、寓言和超现实感是其特殊作者性，放大现实中黑暗面以警醒世人，让我想到奥康纳。

没有一个演员是我的菜 不够壮

乡村女性编年史。在我心里，曾作为小津安二郎副手的今村昌平是远超小津的存在。今村的电影始终贯彻他“我将拍摄蛆虫，至死方休”的理念，所有情节只导向“蛆虫”们永恒的宿命与轮回。在他的电影世界中，信仰是低级无力的，人与人的关系是虚伪的，只有食物、性欲最为真实。但今村矛盾的地方在于对父母与子女关系的认知，他似乎对这一血亲关系及其背后的伦理是信任的，所以更倾向于描绘新组建家庭中的乱伦，于是我们发现他对人性的态度颇为摇摆。人似乎只有韧性而没有逆天改命的环境，一切听天由命，仅围绕本始的欲望苟活着。这部片尤其使人绝望，父亲—女儿、老鸨—妓女身份的转换，每一代都重复着同样的悲剧。粗糙的影像遮挡不住大师的潜质；女主的表演感染力十足。#化用一句话，穷人的天空是低的、翅膀是轻薄的、包袱是沉重的。这是我钟情的电影主题。