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约翰·卡朋特再次证明了自己是克苏鲁神话硬核粉丝的身份，科学与宗教联手对抗远早于人类的邪恶，贯穿始终的神秘色彩，这种设定就很容易吸引我，老爷子超擅长怎么靠配乐就把气氛保持长时间紧张（以及...人形恶魔）。除此之外就是摄影，画面中总蕴含着可以隐藏邪恶的黑暗，人物游走其间如同被吞没一般，“未知”同样是本片摄影的主题。（超级喜欢镜子那个设定）

受到现今很多悬疑片已经用到泛滥的套路影响，在看到诺曼提到疯人院时的状态，以及母亲只出现了一个剪影，就猜到诺曼精神有问题，所谓的母亲只是诺曼的另一个人格。 被禁锢的鸟类标本就像被困在旅馆的诺曼，诺曼说曼璐像鸟一样时我还以为曼璐最后被做成了标本。 侦探返回旅馆看到鸟标本时，大概就预示了他的结局跟同样端详过标本的曼璐一样。 虽然中途就隐约猜到了一些，但依旧被折服，可以想象1960年的观众看到时会有多震撼

穿越时间真是一个永恒而经典的主题. 在众多此类电影中,本片并没有死亡幻觉中那些耐人寻味的时间理论,也没有时空线索那样构思巧妙,此片展现出的是真挚的父子感情. 丹尼斯奎德真的很适合演这种角色.

这应该是悬疑里的经典片吧 黑白的看的有点吃亏 有空再看一遍

一个传统宗教的叙事背景却孕育出极致邪恶的克苏鲁神秘神话，探究过去的恶魔却在追溯未来的指引，不断深入的黑暗和内部侵袭的暴雪山庄模板让观影氛围变得阴气凌人，且以物理等科学知识来解释对撞宗教，本身又是一种不同世界的奇特搭建，在前半段不断推进的现代机械揭示，终在后段直接崩塌了认知领域，怪异和邪恶冲刷人类世界的科学，神秘又诡异的克苏鲁主题实在是冲破观众内心的预知桥梁，未来的警示，梦境的回溯，镜片的世界联接，可谓想象力丰富的设定，尽管故事环境所限制，但整体对于克苏鲁从氛围营造和神秘构建可以说是为卡朋特后续的《战栗黑洞》作了完美的试水铺垫。但本片还是具有恐怖片的套路公式，一个又一个的落单，且故事前半段确实沉闷，但卡朋特对于结局总是有一个特殊的悬念留遗，真可谓正中我心怀