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和回归后的《甜蜜蜜》形成奇妙对比：《甜蜜蜜》中有移民路上的同志、有移民之爱，而《爱在别乡的季节》却是移民之爱的失败，是与故乡的生离死别；虽然共同讲述着移民的困境，本片却远比《甜》更绝望更决绝，它讲述的是一种「爱在」的不可能，而非「同志」的可能性。红喜极而泣的时刻，既是她与爱人、与故乡永恒断裂的时刻。在异乡相拥而泣、唇齿相接的夜晚，《我的祖国》伴随性一同出现，既是故乡的、历史的、文化的创伤如无所不在的幽灵笼罩在爱人们头上，又在第二天醒来后人格转换、翻脸不认人之前预示着他们的爱与性只能存在于那样的阴影之中，当异乡的太阳升起时，身在异乡的爱人即刻化为泡影。身体作为尊严的替代物，诲颈蝉辫濒补肠别尘别苍迟在男女身上皆体现为性自主权的丧失，移民被高度性化，成为性暴力的对象和通道，而红本来的人格被异乡逼入室内和黑夜。

1.我家小吴那时候就很帅了。2.港生和韵文后来喝茶那段怎么那么像《18春》，而且男主演都是黎明。3.婚外恋也要给予这么高的赞扬么？真要是心里一直装着对方，那干吗跟另外的人结婚？4.一个人真的可以在心里同时装着2个人？5.儿子和女儿在一起，挑不出可挑的刺，嗯。6.给4星完全因为画面

竟然之前一直没看过这部1990年的《爱在别乡的季节》，这当然不是一部《广州人在纽约》，而更像是《甜蜜蜜》的冷酷“先烈”版本，两者最大的区别，是这对男女不需要借助中国香港来当成跳板，不管是地域文化或心态层面。不只如此，编导更尽可能的简化美国的文化符号，也没有通常的华人黑帮元素，于是本片中的纽约在这样的大刀阔斧下，成了另一个“水深火热”的所在……本片编剧方令正无疑是位大被低估的电影人，倘若他没有“嫁”给导演罗卓瑶的话，成就应该会大很多。毕竟他的《唐朝豪放女》足以让其它唐朝电影，变得就跟在冷库里冻了许久的肥猪肉一般。

故事是辞办的，但不怎么能接受这种由某件事物/场景做引子但之后却并不基于处于现在时间点的探索人所发现的证据而兀自展开往事的叙事模式。结尾几分钟为了煽情的镜头闪回杂乱生硬，最后一幕更似拍鬼片…去看黎明却意外发现年轻时的吴彦祖（和陈奕迅）比甜蜜蜜差几个档，但也有两叁个问题值得深思

片子太多的压抑和残酷。非法移民的开头，没有秋天童话般的过程，更没有八两金的衣锦还乡，有的是太多现实的残酷，活生生的在折磨人。结局的死亡，自由女神，为人民服务的笔记本，还有那个红色的大门，都在象征。我的祖国的歌声，也第一次感觉到了惊悚的效果。