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看的是去水版，主演演技在线。

第四季整个在打感情牌以掩饰案件本身的不足，虽然不得不承认每次我都被感动到了，但是神夏的感情戏我还是最喜欢第叁季结尾，点到即止，却足够有力。这一季第叁集直接改编《沉默的羔羊》和《电锯惊魂》实在是胡闹，但妹妹的故事我也喜欢，准确的说是感同身受。第四季成了这样子，可也依然希望还能有续。

you have no idea how much hippie cult are there in L.A 那些伪film noir,伪穆赫兰大道的手法也拯救不了这部电影。谢谢加菲现场带着排雷

不管怎么样，这个片子的套路很有意思。

除去借鉴希区柯克《后窗》与奥尔特曼《漫长的告别》打造的空间混合状态呈现之外，还值得注意的是库布里克《大开眼戒》的再度还魂，在复制向的脉络中，克鲁斯的一次发掘经历被转换为加菲尔德的隐秘探究，不过已经不是关乎于社会向的阶级剥削性叙事，而是一个用流行文化包装填充起来的“阴谋论”，有关浮华好莱坞背面的龌龊往事。而同样的，在具体呈现中，库布里克把重点放在了仪式般的行为层面。而这部在视觉层面无疑追求一种六十年代风貌，用这股怀旧气息包裹流行元素，在压缩时间的横向排列中，构造一个奇妙的并置效果，这当结尾遭遇那个写下一切流行歌曲的人时，产生了惊恐与浅薄的双重含义，一种否定所爱本身与本身不值得所爱的迭加表意，这是主体脉络之外有关流行文化的一次探究，从这层面讲，这不仅仅是对流行文化的情书，还是挖掘根底的论文。