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传统美式恐怖片，基础创意不错，把日常生活中最常见的微笑表情陌生化和惊悚化，构建了整个恐怖创意的隐喻核心。但这个核心创意没能延续和升华，而是继续了传统美式恐怖片的套路模式，虽然通过营销层面的放大获得了市场成功，但从创作层面看稍有可惜，走了保守路线。但对于惊悚/恐怖片这个类型来说，也许票房就是最好的评判标准吧。

11thBJIFF 相比《十诫》里的更加冷静，减少了对法律直白的质疑，增加了杀戮的残酷，不论是人杀人还是法律杀人。

居然一直没马克过……已经看了七八上十遍了

若松孝二这里的“性政治”就是用一个明确的性的权力依附关系打破，应付主体间的壁垒与国家机器的规训，通过构建一个无序逼仄而主体明显的里世界宣发自己的无政府主义立场。但文本更深层次的内容其实是原始的自然主义心理冲动对符号化编排的空间序列的反制，“我是一个孩子”，阳光膨胀下虫豸一样蠕动的性交唤回原初生猛的惊惧好奇，凝视女儿裸体，抚摸布娃娃阴部，实验杀死青蛙。目的是把主体客体化的事物重新“归还”于主体，用这未“祛魅”的好奇，懵懂，把被符号荼毒的情欲推翻重建。禁闭窗户隔绝凝视，然肉体的桎梏诱发一遍遍寻找在场渴望，直到照相机成为新的欲望延伸与权力机器，被太阳光暴露于众目之下大败。瘫软在了破败萧索的水池一耦，这欲望不达的无力感迭加被时间感抽离，新的流放与旧的残余终究无法摆脱。这水池，大如黑洞，分明从未有水。

再一遍一遍的重复当中的童年