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结局非要搞个旁白故作为自我表达，大量青年导演的通病，基于这个都要扣一星。但技术上，完成度上还是很不错的，只是故事真没什么值得说的了。不太看好市场前景。

理发师的小儿子和富有的大叔，竟然一样的心智，成为了朋友，还抢起女人。。在惭补虫身上看到了少年的那一份成熟，也在贬别谤尘补苍身上看到了大叔的那一份幼稚词这些故事或许就是剧中每一个人的青春年少

人物调度和音画设计都不错。作为学院派导演的影片，既有对电影专业教育的揶揄，也有对电影圈子乱象的调侃。也许导演想拍这部片的想法，和主角想在内蒙飙车的欲望一样强。但内核有点单薄，对青春叛逆、入世迷茫、迷影情怀、爱情/友情的表达都是蜻蜓点水。叙事也太片段了，简直像极了《屌丝男士》之类的段子剧（尤其是穿插其中的大学课堂）。男主和女友父亲谈话时的字幕，居然出现了“招聘启示”这样的硬伤。

没有特别击中我的点，但调子和节奏还是舒服的韦斯安德森，像浸在椰子水温泉里一样。跳脱轻快的背景音乐和搞怪神经的人物面部大特写无一不是他影片中最特别的质地，少年的情怀和冲动融在其中实在妙不可言。

在《野马分鬃》里，二手吉普车构成着城市均质空间中的异己性元素，它不仅承担着出行与蜗居的常规功能，同时还是交媾与商贩交易的移动性场域。这辆颇具凯鲁亚克风格的移动性“居所”在北京这座现代化城市中来回游荡穿梭，而两位Socialistic Hippies操着一口地道的京腔在传统与现代相杂揉的不同地域空间中碰壁与耍浑。这样一种带有传统北京“大院子弟”式痞气却又对未来深感迷茫的北京青年群景是对现代化语境与老北京文化气质间裂隙的粗粝映现。和《2020年北京部分地区部分青年生活状况观察报告》一样，左坤这一角色亦是对后-王朔世代北京青年文化形象的典型再现。