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80/100 字幕叙事非常的破坏画面讯息带给观众的想象空间，可是对于这样题材的电影来说，直白和简单是更好的。比如“这不是她的问题是社会的问题。”这样的电影言语我们现在能看到几次？

闹腾乐呵。只能感叹丈夫新找的的妹子智商都不太够才成就了女主们的事业

很想吐槽电影译名，把沙漏译成砂制时镜也太日语了（砂時計）。 舒尔茨织就的梦境被相当还原地展示，墨黑色的林壑，晦暗如冥界的小镇，沉睡的人类和喑哑的鸟群。时间在这一隔绝之地倒流回溯，磨损的、被反刍的、二手的时间，千疮百孔、通通透透。 读过舒尔茨的原书，仿佛能从影像中提取出舒尔茨对父亲早逝的诘问、对无从弥补的家庭关系的追缴，或许还有他的告别与和解，带领他爬出了坟堆。 火车缓慢驶出，行人如释重负。比起“冥界引渡人”，更觉得他做了无家可归但自由来去的游客。也大概是我太希望舒尔茨在这趟梦境里获救了。 附上原书结局： 从那以后，我一直不断旅行，没完没了旅行。我以列车为家，在一节节车厢之间晃荡，大伙对我还算包容。车厢宽敞如房间，塞满垃圾和稻草。黯淡无光的日子里，冷风穿堂而过，到处乱吹。

七十年代这样电影或许算先锋，今日看不过尔尔，刻意标新立异却落入俗套。断断续续看完，拍摄本身也让观众感受到西方对东方的歧视，激情戏的尺度逐渐变小，东方人不过是异域风情的工具罢了，是他们通向“哲学高度”的手段而已。

第一声突然地枪响把我震到了，以至于后面我一直在揣测再次枪响的时机。打开杀戮时枪响倒是被配乐隐去了。20120901