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影片呈现出三种人。安于现在的人，在现实中留恋过去的人，决绝地留在过去的人。影片不仅体现了对旧香港走向新香港的怅惘迷茫，也适用于所有面对时过境迁，物是人非的普遍情感。如花是个奇女子，她是理想主义与浪漫主义的极致，被她爱上是幸福而又可怖的事。但是影片没有批判十二少的意思，更多的是一种理解。他和影片中的另外两位记者一样只是现实中的普通人，爱情没有重到要付出生命的地步，于是便永远悲戚地在现实中苟活。这无关乎男人女人，只是个人选择的问题。影片通过光影的对比呈现出过去与现在两种截然不同的气氛。过去的温暖与现在的冰冷。影片体现出一种折中，对于那种怀抱着具有毁灭性的激情决绝坚守过去美好情感的人提出某种质疑，而对那些随波逐流的普通人也示以理解。 那个女演员问“如何才能做到既像女鬼又像女侠呢？”镜头切到如花

无论这个世界多么荒诞，无论我的内心有多么悲伤，还好有音乐。

跨越五十年的等待，三八一一的暗号，今日的寻人和昨日的赴死，本应是浪漫的爱情。终究是找到了，却只看到五十年的苟且，毫无价值的偷生，糟糕如同皮套的老年妆容更是毁了一切浪漫，不如不见。 从84年《开心鬼》系列、85年《僵尸先生》、87年的《倩女幽魂》和本片，港片中那段时期兴起鬼怪风潮，风格各异，落到爱情上的则会衍生出浪漫奇情。

民谣做成音综挺难加分的吧，角落里冲击内心的东西，拿出来掰开聊，嗯，难搞。但是，我想说，谢谢民谣，谢谢曾经那些陪伴。

总得在大师展上睡着一次 总得被超前技术折服一次 总得戴上妙妙镜感受一次