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《色，戒》提供了李安版本的“去革命化”叙事：首先，它是一个“革命者无情，汉奸有情”的反转故事；其次，在性别的层面，作品将革命与男权同构，革命行动乃以男性对女性的性别倾轧加以展现，同时这也是集体主义话语对人性的漠视的显现——（软弱的）男性由於掌控了革命的话语权，可以强硬地安排（坚强的）女性的运命。这样推下去，王佳芝放走易先生的行為，反倒成了被任意摆佈的女性对男权——同时也是个人私情对集体主义的反抗。与其说影片表现出“人性的复杂”，不如说更表彰了创作者对於革命话语的不信任、抵制乃至嘲弄。2019年8月5日夜—6日凌晨於海甸岛家庭影院。

个体命运植入国家历史记忆，拍烂了，但李叔太有型了，满足。讲半岛南北的片没看过，有感受到一些情绪。

全剧组倾其所有给男性演员们飙演技，其他环节只好相对较弱了。

久闻大名，曾经专门下过是，大臣。结果一集没看完就弃了。最近又拾了起来，发现还不错。和黑爵士有异曲同工之妙，讽政治之刺，耍语言之能。曾经不喜欢看或许是因为太年轻感触少，现在又喜欢看是因为老了吗？

李安：我觉得《色，戒》最大的尴尬，是年轻人幻想的破灭，角色认同上有尴尬，这要比年份因素重一些。再有就是它有一个比较暴烈的结尾。《色，戒》里我觉得张爱玲好像一直阴魂不散，一直缠着我，确实有那种感觉。我也不是迷信，不是见神见鬼，我讲的是一种感觉。