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“这是一部真正的自我指涉的影片”，“在《孩子王》中，第五代的自指是自我尊崇的，又是自我厌弃的。”“一边是创造语言表达，揭示真实的使命感与渴望；另一边却是失语与无语的现实。”“他们表达历史真实的努力，结果只是表达了他们自己，并最终为不可表达的历史真实所吞没。”“但老杆们的悲剧不在于他们无法触动历史自身，而在于他们甚至无法改变历史的话语/父亲的、对于“父亲”的话语。他们结束循环的渴望首先会碰碎在历史话语的表达之上。”“王福，今后什么也不要抄，字典也不要抄。”“凤凰涅槃般的，陈凯歌再次寄希望于焚毁。”“以历史的消散与碎裂来将‘大地沉重的遗嘱’交付给空明一片的未来。”——戴锦华《雾中风景》

意料中的紧张到飞起，意料外的悲伤到谷底，那些年我们做的小抄、藏的纸条，考场上游移梭巡的目光和明明暗暗的小动作，都被这个源自真实的故事激醒焕活，技术层面的精彩无需多言，情感上的合拍则让这打底的灰色更沉重，哪怕过程刺激得像场不胜不归的战争，可我多希望结局定格在歌剧院海边合影的那一刻。

侯麦里最讲求浪漫肆意的一个篇章，相恋—分离—等待—再遇见，规整的几幕戏，《夜以继日》的结构与之几乎一致，完全可以对应来看。但夜女性角色是变量，暗指时间流动；而冬对比的变量是男性，只代表某种形象特征，其他是静止的。夜讲的是人的故事，而冬是灵魂的故事；毕竟人会苍老，而灵魂永远鲜活，它先于肉体而存在，以后也在。 爱情有什么道理呢，会爱上有预感，会遇见也有预感，因为我爱你就像追寻信仰，我们有神明的能力，回忆因信仰而复活。

无人注视的孤独。i got tired of always trying to find a space between you，your job，your family。i understand，but … tired

如果求索反而会陷入盲从，那么但凡有良知的人都不应该引人踏进这个死局。