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觉得这部算是希区柯克比较好的作品了，从今天的角度看。主要女猪脚太漂亮了，几场调情戏，飙车戏，很好的塑造了一个爱情试探中的高傲聪明的美女形象。美人计里，女猪脚的角色就削弱了太多！

更像是给义乌打工者的一篇散文诗，一种景观类的视觉散文诗。有着非常好的题材和切入点，但整个纪录片过度依赖视觉传达，导致非常非常多能出彩甚至有嚼头的主题内容统统蜻蜓点水。鲜活的底层人物以及他们的点滴日常，真得有种莫名的力量，小女孩清唱王菲的《我愿意》时一种百感交集在心头。圣诞和义乌，其实还有更多值得深入挖掘和讲述的东西，不仅仅于此，但也感谢这位导演关注到了这些。

看看阿廖沙的人生简历吧：1人干掉2辆德国坦克，成为苏军英雄，将军特批回乡探亲，一路助人为乐，好事做了一火车……觉得熟悉么？苏联版雷锋啊，严格地说，雷峰更象阿廖沙的转世灵童！本片另一特征：既讲政治，也重视人的生命情感；而同期国片完全是讲政治。

今天看到预告片那个氛围，有种身临其境的悲凉感，仅仅一分钟，就能看到用群像刻画出的气势磅礴的家国天下，真的是只有一句话，赶紧上线！！好久没有看到这种剧情向的正剧了，我真的爱这种打磨细节的美学，配置全是演员！！没有一个凑数的！可！！

虽然是战争题材的电影，导演却拍得如此柔和自然而且浪漫，时间的限定就让整个空间时间都充满了紧迫性。阿廖沙与舒拉的火车内的戏太美，不仅第一次在草堆里贴面亲密接触之外，飞驰火车门口对视和喝水的场景更多的浓情浪漫。回家和妈妈这样的最终目的，不仅是回家探视的列车之行，更是希望结束整个战争的所有士兵的心声。有意思的是，电影除了最后给阿廖沙妈妈的仰视镜头以外，几乎所有出场的女性都在俯视视角镜头之内，男性都处于伟大光辉正直形象的仰角镜头之中，强调男性的主体地位。最出彩的转场效果出现在阿廖沙和舒拉的车厢对视到车站对视的一瞬间，一个最惊喜的时刻。