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总认为新浪潮之后到70年代，以手册派为首的电影有存在主义的影子，布努埃尔的法语电影就更具荒诞味了！也许无须去深究每个小段中细节，因为存在先于本质，不喜欢对称就是不喜欢，喜欢老太太就是喜欢，消失就是消失，存在等于消失。而其中更具有讽刺意味，每一个人展现的也许就是整个社会的大面貌。

百凶成就一词人 叶先生把自己浓墨重彩颠沛流离的一生大而化之是真正的通达 但导演对纪录片的拿捏却弄巧成拙 首先在于衔接跳跃 事件贯穿顺序无法达成内在逻辑 其次前后多处空镜头矫饰氛围过重 再者不知是否出于敏感原因对影响叶先生命运变化的重要历史片段含糊其辞 影片的高光点在于同侪与学生对其恰如其分的评价 观察角度的确自出胸怀 但这并不是导演的功劳

存在却失语的儿童，宴会谈话好比上厕所，无聊的教育，老师上课的时候提到了玛格丽特·米德的美拉尼西亚。

像坐在时代的火车尾，看一些人事物渐行渐远，那种无可奈何

这样的电影，应该在一个夏天的下午和喜欢的人一起去电影院看，出电影院的时候迎着黄昏，觉得生命无限美好，这样子。