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凯瑟琳想把骨灰从山顶撒下，但是法律不允许。这是我喜欢的，也是这部电影结尾的基调。我赞成像凯瑟琳这样的女人是不应该进教堂，虽然她让男人们疯狂，可她真没什么可跟上帝说的，至少没什么值得听的。除非上帝也只是个男人。

摄影挺美的，故事就不是我的菜

虽然一直明了故事注定绝望，可是枝裕和骨子里终究是温情吧。

借天使的耳目，描摹了政治形势嬗变之下人的退化。“话语即权力”，重迭的心理诉说，拼贴出模糊的时空坐标。长镜头缓慢游移，探寻着空间上的割裂。西柏林的幸存和遇难是一体两面的，土地上方失权的人民自然也会失语、缺乏交流，一个个变成了空虚易碎的沉默摆件。因此，无法翱翔的浊骨凡胎，才毅然决然地从高空中跌堕。匆匆逝去是无悔的，也是无奈的。这看似勇敢的自我救赎，何尝不是向时代洪流绥靖。世事沉浮中强大的感召力，让天使无限惊奇，最终入世体验、还原认知。天使是从观察到体验再到讲述的创作者缩影，亦是文德斯超我的化身。文德斯从美国回到柏林这片疮痍之地，仍能栽培出哀而不伤的诗意，轻拿轻放是他对历史劫难的微妙戏谑。我忍不住好奇，时局同样默然决堤的当今，伏在你我肩头的天使，会选择降临于渺茫尘世，还是振翅而去？

大概是影史最为纠缠不清的叁角关系了。