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彭于晏完全是靠身材在演戏

#第十二届北京国际电影节—安哲回顾展#第三部； 这部电影是我期待着特别高的电影， 可惜我全程不在状态，发呆游离中； 二十多年的波折历史中，以剧团各个成员不同政治立场，人物性格与命运的变化，每次戏剧演绎的巧妙改编，都非常出色的再现了那段历史背景…

看了几期后，发现后面重复的梗太多了，一个梗听10遍或许还能骗点笑声，但是用到20遍的时候，我是怎么也笑不出来的了。

三段时空被打乱，也是三次“灾难-重生”的循环，在希腊民族政治史的角斗和肢解，个体几乎不以任何的特写出现，无从辨认身份，只在历史的背景中被镜头“推动”着前行。 剪辑和长镜头相互配合的“强制”跨时空转场也呈现了历史浪潮对全景中个体的吞没感，一段时空的liberation又被下一段时空的运动取代，没有安稳的记忆，开头和结尾的重合和错位(死亡的人和新的成员站在同一时空)也在一直动荡的历史时空间述说着群体经验的难忘伤痕，发出“希腊历史在何处，死人和新人又在何处”的个体和历史的交叉诘问。 原来在 悲情城市 和 霸王别姬 之前已有安哲的《流浪艺人》，带着伤痕以难以回避的痛苦述说了一部欧洲简史，记录下无法被辨认的个体命运。

把一段在朝鲜或许已经家喻户晓的历史题材以父子的角度拍来，更凸现历史、家族、性格、地位带来的各类矛盾和冲突，而我们封建王朝中那么多值得呈现的，却为何反而没有如此严肃认真的反思型历史电影？真是嗟叹。