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作为导演的处女作，质量要比恐怖大师温子仁更为出挑，剧本是一盘大棋，用埋伏笔的手法通篇塞满了危机和暗示，挠人心魄的弦乐低沉又预示着爆发，整部电影的氛围可以说处于强度低气压中，昏黄的色调辅佐，静谧温缓的镜头移动，还有不知所云后来恍然大悟的琐碎情节，让你屏气凝神投入到这种视听气氛和角色情绪里，亡者，巫术与恶灵崇拜，电影没有堕入附身和驱魔的常态中，而是用宿命式的血缘诅咒，拓宽你对“家庭”式惊悚片的认知范畴，如何用悲剧阴影和灵异力量带着角色和观众逐步入瓮，如何同角色一起走向绝望和崩溃，最后在荒诞又切合逻辑的前提下上演最耸动的意外结局，无论从剧本，演员表演到导演推进故事的手法，未知的恐惧感一直被奏效的传达和蔓延，把附身和献祭的主题隐秘的悄无声息又恣意妄为，很颤栗很颠覆。★★★★

【现在我只剩下一件事要做：就是什么也不要，我不要拥有任何东西，也不要回忆，不要朋友和爱情，它们都是陷阱】心口不一的人怎么可能摆脱忧郁？皮埃斯：作为二逼青年，我就不装文艺的说一声：交响乐真心好听、女主的装扮各种心水

名不副实，想拍的深度结果神神道道，另外作为恐怖片未免太枯燥

叠颈辞苍肠丑别演的基本都是知识型受过伤的女人。作曲傢的寡妇但实质上怀才的是自己。丈夫的外遇助手的爱慕终于让她重新振作。

波兰斯基逃出美国以后就没有人拍出这种水平的古典鬼片了。能拍的这么沉得住气的电影才是最让人动心的，如果是林奇必定极致癫狂，虽然视觉好看但必然用力过猛，能做到恰到好处真的很难。另，这是我这近一年唯一给五星的电影，后悔的事情是我应该在一年前看它！