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《着魔》是一种古希腊的，神秘性的表演本体论，在剧场中演员不再是自身，身体向幽灵开放，在天主教视域之下，是恶魔的迹象，弗洛伊德则是the unveil of unconscious。然而《着魔》的强度是电影化的，并不能仅仅归结于两位主角，祖拉斯基令人眩晕的摄影机调度参与甚至说是主导了这一失控，超自然的怪物不过是这种不安空气的视觉外化，为人物的三角关系提供了一种媒介物。因此，在影片中，除却末世般的最后时刻，这种现代，干净，白色的中产家庭生活从来没有在excessive之下中断。或者反过来，怪物作为沉默的影响机器，是鲍德里亚超真实理论和柯南伯格的欧洲版本———柏林墙的冷战威胁下肮脏不洁的圣启。

因为碟4太精彩，所以回顾以往所有片。这部的特效痕迹太重，可以说有几个镜头全都是特效。而碟4，除了擦掉保险绳，其他竟然都是真的！

实在是太太太变态，太太太太太血腥了，我不敢看啊啊啊啊啊，只能学习一下镜头语言，眯着眼睛一路拖过去的。《反基督者》的变态和血腥程度与之相比中间隔着100个《冷血惊魂》。只能大概知道点剧情，故事和氛围都是非常非常“精神惊悚”（我起的名字）的范畴，《窃听大阴谋》最后也有点这个味儿。阿佳妮演技太好了吧，天使一般的面孔又可以如此变态

“人生如雾亦如梦，缘生缘灭还自在”。香港当时拍武侠的那种气韵，现在竟然都拍不出来了，实在是遗憾，不禁感慨今不如昔。巩俐虽然很美，但还是不如青霞妖冶呀。

卢卡斯怎么会在最后这么辉煌地时刻让小白脸克里斯滕森代替darth vader!?!!太肤浅了