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虽然隔着二十年，但这部确实跟《受难记》有相似之处，最显著的自然是对模糊电影和现实（cinematic）的边界——其实也不是模糊，而是组接不同的片段，先在叙事上把两者同步；其次则是对空间的挪用（对绘画式场景的偏好也属此列）。不同的是，相比《受难记》被困于一处，本片的驱力是游荡和不着家，就像片中片的名字本身（《奥德赛》），和其中的尤利西斯因为不想回家所以选择游荡十年的寓言（此类“误读”则是矛盾的另一重隐患）。Paul和Camille的家同样支离破碎：他们在古宅里是游离的现代人，在类似Grande Ensembles的罗马公寓里则扮演古代人；崩解和死亡源自远行，源自被捏造为古代时空的卡普里海边小栈；当然，法、意、美三国的地理性在人物身上的交叉则是更明显的错置。说点和喜好相关的就是，戈达尔的弦乐用得过于肥腻，以及碧姬芭铎没长在我审美上

Tom Cruise looked less boring when he was young.. Though I think the role of Moore was a bit irritating

厌倦，厌倦，和无穷的的厌倦...已经是我心里面对尤利西斯最完美的影像化解读，爱情（蔑视？）、语言和电影这些永远不能到达其所指的存在，灵巧又迷人的同时自觉又自省...标记一下，从此就是戈达尔的真爱啦！

毒舌律师还没上，就先看看这部法庭电影解解馋，尼克尔森的气场绝对碾压汤告鲁斯，但用激将法引证人自爆的点，没有太爽。

“你到底去不去加布里？！ ”有点像慕德家一夜，一场重大的戏两人在家里从一点点的争吵到最终说出了蔑视，比慕德家一夜好太多，这场文戏有暗示有冲突，到最终态度的揭露。这让我明白了揭露线，不光可以揭露线索，而且可以揭露人物态度！太棒了！而且故事与尤利西斯的故事相互印证，有点像驾驶我的车-我的故事与万尼亚舅舅相互印证，这是元电影的感觉还不错。