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台风真的是一个写断裂写超越日常瞬间最好的意象，以至于全片都是在讲一次自然断裂的时刻。裂缝本身也是对时间连续性的质疑（尽管并无所体现），而对应空间上是平面且逼仄压抑。但我更觉得是对60蝉末青年革命迟来的回应与清算（毕竟革命也找挑战着线性时间、寻求破裂与重建）但到了80蝉只能被困于台风席卷下的教室，在狂欢中堆起桌椅让人想起曾经的校园封锁。宏大野心变为个体情欲就个头，主动抗争变为被动苦闷。叁上决然一跃自尽让人想起当年社会纷争中最奋不顾身的青年（甚至让人想起叁岛之死）。这是不是对存在主义这一前代人最风靡思潮的悲愤回应：“死亡是活着的前提，无法庄严地死亡，又怎知如何庄严地活着”。在生死之间的存在主义自身的消极性，革命的戛然而止使得这个问题在一代人心中留下了巨大的惨白

置于黑暗空间独自明亮的电梯间/房间勾勒出无可名状的孤独感，俯拍视角的上升镜头传达出无路可退的决绝，选题切口和光影氛围一骑绝尘。如何营造无声的压力，如何表现厚积薄发如岩浆一般喷涌而出的力量感，如何用剧情节奏调动观众的情绪，这部电影是教科书级别的典范。

恶心人的电影，死变态下地狱去吧，别来人间恶心人

1.除了几个特写，大部分镜头都随着人物运动，一来制造紧张感，二来跟随视角确立了首相在片中绝对的主角地位，也表达了导演对丘吉尔的崇高敬意；2.角色在几个固定场景间来回穿梭，后来突兀的地铁场景暗示角色不仅走出白金汉宫，亦走出了内心的困惑；3.奥德曼完全消失了，屏幕上只剩一个丘吉尔。

相米慎二真是一位了不起的导演！