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表面上是一部制作更加精良的家庭影像簿但实际上这类影像难在如何将私人性的内容变成公共性的 导演很好地把握了这个度 让影像足够具体足够个人而避免了抽象化的方式（比如大象就过度抽象化了愤怒得不偿失）四个春天更穿插着全家许多的春节回忆 以全能爸妈作为轴心的一组历时展现。家中那眼四方天井格外引人注目既是家庭空间的中心又是父母生活姿态的一个隐喻中心 两个老人的乐观建基于他们对生活那种自然姿态的热情唱歌跳舞采集食材药材自制食物等等 这一姿态在片中动物和梯田的影像中达到高潮 每年归来的燕子 井里的锦鲤 蜜蜂 拉犁的马 雪地梯田上追逐的狗 片子以土地这一人化自然的镜头结束 点题留白

因为上海的陈旭推荐才看的

6。卡司很强，小说感很强，某段时期乡村小镇的蛮荒故事及人物成长故事，奇情偶合，却可能是某些人的真实人生。

一九八零年代，是49以来最开放，最激荡人心的年代。那时的电影也更加深刻。《牧马人》讲述的是一个历经霜雪仍眷恋那一片故土的故事。而《天云山传奇》则是在浩劫年代，有信仰，追寻真理的人们的故事，高尚，即便是高尚者的墓志铭，也远比谎言和虚伪有力量。一个男人，在一个女人不离不弃的守护下挺过来了，而他们的故事让另外一个女人得以勇敢面对自己的良知。

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