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苍颈苍辞那个时期很怂泡啊，一群大腕也没留住我看到最后

1. 魔法。比起帕斯卡的上帝之賭，貶中撩、撩中撩是傷害與愛的真意測定與測不準 2. 開著的門。互捧互退的危險和真誠互融——行動與言語的創造即真心，兩個人的「真心」是文字如何堆疊聲音如何振動溫度如何流動都逸出個人（的啟動）並包圍之成為新的模樣，無法成形還能牽著絲。每時每刻都可以微小地成為「新人」。 3. 再一次。每一次重演的勝利：日常擊敗生活，但又是用日常擊敗創作的創作 推進到第三段的至福。除了生活什麼也都不要（沒有）了——但讓我好好地看見它，感受它，一遍遍留在裡面，在這樣 sublime 的重演之中。 4. Credit。閱讀空氣並販賣空氣的魔法師

制作精良。打斗动作的流畅度太高了，甚至每个表情和动作都画足了帧。配乐太有品味，复古又超前。Jazz hiphop配上打斗竟太有感觉。里面夹带的私货——说唱浮世绘街头涂鸦男色打棒球，还有妓女画家卖唱盲女流氓混混黑道等众生相……渡边信一郎竟能将这些天才般地杂糅在一起太神了！ 还有声优佐藤银平！！发现宝藏了，声线太特殊了，越听越有感觉。然后无限的声音让我一直跳戏到银魂的十四哈哈哈。 这个三人组可以说是我最喜欢的三人组了。三个不相干的人，自然而然地并肩，再顺其自然地分别。交情就应该在合适的时机，结识正确的人。无需强求，无需挂念，无需拖沓。绝不辜负。 天涯孤独的三个人说走就走的旅行。其中艰难困苦快意恩仇人间百态真情流露，真是，我太喜欢这种江湖故事了。 虽然，天下无不散筵席，但是，人生何处不相逢。

熨贴心灵，就好像热爱文学的精神器官被对话爱抚着，人物都在某种“排演”的状态，却又有跳出剧本的冲动，飞丑颈肠丑来自文字自己的引力，一些话说出来就是在制造情境，与影像有张力，也融洽（车窗、门开、扶梯），其中命运以一种戏剧的方式舞蹈，像不定的天光，再返回被特写的脸上，让你相信一切都是副本，也都是合法的。唯一的问题是，过于舞台、书面的表达（比如很美的那句通过心的缺口相连），会让小说读者略感违和，在《驾驶我的车》中，就用契诃夫完成了这种桥接。又，舒曼的童年情景在此有一种《图画展览会》主旋律的感觉。

爱奇牙&酷拉皮卡....&西索、团长等产迟