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青春期的成长不是润物无声的细雨，用猛烈的台风暴雨来喻指真是再贴切不过了（我中学时代重要的成长节点也往往与暴雨有关）；只是一群分不清谁是谁的孩子们全都跟摄影机隔得远远的显得面目模糊，我仍如隔岸观火般置身于这场迅猛残酷的成长仪式之外，无以知其痛痒更遑论全然共情地代入其中；各种气质融合，自慰和同性情节混合着年少的躁动色欲与寂寞不甘，泰子逃命一场气氛惊悚紧张，雨中的快乐裸体之舞有一股躁动的野性，叁上跳楼则在决绝的悲情之后莫名增添了喜剧色彩，这种气质的多样复杂正是青春期少年身心暴烈拔节的表现。

周遭昏暗一方宽银幕牵动哀乐悲喜，四处阒寂一寸放映室藏匿爱恨别离。写给电影的情书那么多，这部饱蘸了温煦闪烁的浓墨重彩，画出了一帧帧拥吻的浪漫语言。是啊，人生不像电影，人生比电影苦多了，但是有了电影人生也多了一丝甜。当形色各异的观众聚在一方空间里进行同一项娱乐，走进影院便是走入天堂。

台风的来临让人性进入了无政府和虚无的状态，过后又像什么也没发生过一样

就不应该对柯南剧场版再有期待，这几年最让我兴奋的地方，就是濒辞驳辞出来，工藤新一挨的那一棍，然后就是两个小时的如坐针毡。

有一些不太现实的桥段，风格化的影像表达，台风之夜的躁动，狂乱。对于青春电影或者说残酷青春物语的一次比较抽象和哲学派的表达，门槛太高，相信一半以上的人都看不懂。我们这些小镇做题家埋头苦读的青春是很难与这种追求表现，思考价值的青春是难以产生互文的，他们更执着的是当下，我们更关心的是未来。