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真挺不容易的，上山下海，走冰山。就不局限在香港这个小格局里面。虽然还有很多硬伤，但是瑕不掩瑜。作为商业片还是及格的。

因为要宣告分手而去感受恋爱，单从概念来说还是蛮打动我的。不过对于青少年心理状态和生活场景还原还是浮于表面了些，一个检讨的事拍100来分钟撑得过长，拍成短片会特别惊艳的。最大的问题是，男女主的关系没有提前建构起来，一切缘起的误会也显得儿戏跟生硬。

和71块碎片的叙事顺序相反，这里从四个人物偶然产生的冲突开始，随后分散追踪他们的日常，所以撑过前二十分钟就能渐入佳境了。把一个浪漫巴黎拍得充满紧张和恐惧，这种恐惧如此日常，可以发生在你熨衣服时，在地铁上，甚至走在路上。这种恐惧从哪里来？镜头呈现了很多，明显可见的是天然的种族差异/简单粗暴的执法体系/彼此之间的沟通困难，内在无法忽略的是比诺什那一支：对理论夸夸其谈，但面对身边的挑衅无可奈何。

我最忘情的哭声有两次，一次，在我生命的开始；一次，在你生命的告终。第一次，我不会记得，是听你说的；第二次，你不会晓得，我说也没有用。但两次哭声的中间啊，有无穷无尽的笑声。一遍一遍又一遍，回荡了整整叁十年。你都晓得，我都记得。——余光中《今生今世》

哈内克的长镜头才叫意涵丰富。时序相衔的多线，一开始觉得发散式多线叙事比较流俗，但是结尾却回到起点有些意外。“巴黎浮世绘”这个译名给人感觉是散点透视，确实能反映出本片社会意识层面的基础表达，“未知密码”比较契合剧情气质，出走的少年，分手的男女，被遣送的妇人，事件和行为都断然未知。