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青春为何物？浓烈的友情与朦胧的爱情。 成长为何物？要独自承受生活中的酸甜苦辣，她每个人都有自己的追求，但谁又能活成心目中的自己？还好，她有她，她爱她。

#台湾新电影# 与侯孝贤相左，杨德昌偏爱复杂交织的互渗文本，正如郁芬的自传式小说《恐怖份子》与其生活神秘的互涉关系，也就是在李立中阅读全篇后，影片看似日常的世界逐渐异变膨胀，事件点交叉分岔，构建成了某种无限开放的网状叙事结构，而从这无穷的平行世界中杨撷取了两则最具戏剧性的结局，既遵从了垂直性也符合水平性的组织原则。 经受过严格的科学训练的杨德昌将摄影机也视为手术刀的同等强度的机械，每一寸目光都精确无比，测绘镜头下安东尼奥尼式的台北城市景观。在郁芬提出分居一场，中近景近乎猎奇地一镜到底纪录下郁芬崩溃的全程。 而在手术刀式的镜头中，空洞生活的矫饰物被去除得体无完肤，被“放大”的虚无取而代之成为相机真正的观察对象，运动镜头中的咔嚓声，对切视线也无处不显露出构成主义之冷硬。 2022.12.22

性格搞怪的于洛先生，总是迈着这样坚定有力的步伐，带着前倾的身体，踏向美好可爱的生活。有一种洒脱干净，无所畏惧，简单纯善的人生观。他做任何一件事情的结果，都不是他或者周围人所期待的，可是，为什么要设定一个期待呢，何不享受未知的期待。有一个镜头把我软化，几岁的小孩，用柔弱的小手从小贩那里接过冰激凌，迈着笨拙的步伐回去。于洛先生与和现代化沾上边的东西总是碰撞出荒诞的火花，估计其天性就是反科技而喜自然的，尤其他的小车，很可爱。度假的海滨小城，有生活的点滴快乐，慵懒享受的中产阶级们，在这里度过的休闲时光，还挺令人向往的。

又看了一遍。真的太让人难过了。

喜欢这部电影惬意舒服的氛围。影片／假期结束之时，我与于洛一样失落。