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自己的幸福不是给别人看的，只有自己明白

宋康昊的独角戏。简直就是黑幽默一样的反转7926

比起父性的缺失更为严重的，是对于缺失父性的不假思索的追索。这是战后日本国民普遍的精神焦虑，但电影内涵却远不止于此，从政治经济文化说开去，输出今村昌平的历史观。父亲形象的缺失是全方位的（“山神是一个女人”），但父权阴影则是渗透电影始末的，还是那句话，父权是一个位置概念；资本主义是物化一切的，无论男女，但分强弱。以松木始所串联起的人物对利益最大化的商业模式探索与升级昭示日本在资本主义浪潮中的彻底沦陷；乱伦是传统伦常崩坏国民心态的外化表现，早于妻性的养成是对父性近乎癫狂的渴求。完全不同的美学方向与政治倾向，今村昌平直面前辈小津安二郎电影中欲说怀休的父女情结，不是如后者般歌颂父权，恰恰是对父权的严重怀疑！首尾呼应的昆虫上行，着实惊艳！

前段时间还突然想起来来着

丁海寅是看下去的动力。到了第二季了看似离那个“明天”越来越近，却有种越接近真相但越难看见“明天”的观感，安俊浩目睹着那些本该发光的生命一盏盏的熄灭，在体制的蹂躏之下，他的光也逐渐暗淡。拖着疲惫不堪的躯壳，无法心安理得地笑，肆无忌惮地流泪，不知道明天在哪，也不知道如何抵达。