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大时代的变革与底层人物的迷茫相碰撞，九十年代初的北京真是迷人，性的压抑、成长的痛苦与周围人心的变换迭合。单恋之人的背叛，兄弟的物是人非，精神上的空虚只能去流浪，跨越二十年的今天来看仍有意义。最后的长镜头深刻冷静像刀一样刺入人心，寂静的夜幕降临仿佛下起了黑色的雪，最冷的永远是人心。

香港四大探长的故事，只是借了这个题材吧，剧情不怎么样

8.0/10 作品和当时即将登上创作舞台的第六代导演们的表达方式和态度上很相似，故事背景也选择了改革开放以后的城市环境，某种程度上"背叛"了第四代导演们最熟悉的农村故事环境。有趣的是，当电影真正回归了城市母体，角色的心理和行为就似乎被某种光晕笼罩，显得自然，毫无雕琢痕迹。 影片开头是经典，用一串长镜跟拍随着泉子左转右转走进闭锁的家门，预示着他接下来的生活必然曲折坎坷。在这些"城市困境"中，我觉得泉子和<小武>里的主角似乎共享着类似的理想主义难题——当城市随着市场经济的发展大跨步前进，平民的历史必然被抹杀，个人的道德准则也只变成了冥顽不化。这是新式的"吃人"法则。 姜文最好的表演，浑然天成。

真正的好片子都是那些能被时间沉淀下来的才会被称为经典，小津安二郎的电影都是很平常的生活、很真实的情感，慢慢地缓缓地道来让你逐渐的心口发热感动。原节子的笑容很感染力，总有一种瞬间被治愈的感觉。

刘恒的本子写太好。纯真，压抑，彻底窒息。姜文纯爷们儿，颓废也是不柔软的颓废，喜欢。