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自然主义。很厉害，但是重点似乎不在于自身的矛盾与崩塌，而是种种超现实的神迹。最后是如何逃脱的？不过是纠正了一个“有人不想离开”的小错误。是思想难以转变还是单纯的神迹....不太懂。

感觉第叁季有点为了博眼球，为杀人而杀人了...闯辞别还是一样肠谤别别辫测

设定太迷人 最后一刻在教堂时全片主题升华 情感爆发：统治者的威严与暴力机构蛮横的打压 让人不敢向前 进退维谷 禁锢于一隅 实在可笑

4.5 相知与相亲的距离。这季的各种人际关系挺妙的。

虽然隔着二十年，但这部确实跟《受难记》有相似之处，最显著的自然是对模糊电影和现实（cinematic）的边界——其实也不是模糊，而是组接不同的片段，先在叙事上把两者同步；其次则是对空间的挪用（对绘画式场景的偏好也属此列）。不同的是，相比《受难记》被困于一处，本片的驱力是游荡和不着家，就像片中片的名字本身（《奥德赛》），和其中的尤利西斯因为不想回家所以选择游荡十年的寓言（此类“误读”则是矛盾的另一重隐患）。Paul和Camille的家同样支离破碎：他们在古宅里是游离的现代人，在类似Grande Ensembles的罗马公寓里则扮演古代人；崩解和死亡源自远行，源自被捏造为古代时空的卡普里海边小栈；当然，法、意、美三国的地理性在人物身上的交叉则是更明显的错置。说点和喜好相关的就是，戈达尔的弦乐用得过于肥腻，以及碧姬芭铎没长在我审美上