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今天来看依然很感人。真实就是电影的力量。意大利新现实主义的代表作。。王小帅的十七岁的单车剧组结构模仿的就是这部电影。 寻找自行车 新现实 父亲与儿子

刘德华扮演谭西敏是个私家侦探，号称“侠圣”，所以本片完全可以排成悬疑推理片，可还是变成了一部娱乐至上的动作片，只能说不咋地了。

90/100，新现实主义的魔力啊！用如此之现实主义的文本来构建影像，对于视听语言的运用也极度克制，永远作配角，用“手法”去衬托“内容”，结构相当精巧，并提前放置悬念，能量从真实中来。仅仅用一个人物就可以表现出社会两面的互通性与悲剧循环，并成功管中窥豹，由此得见一个阶级化、差异化的战后欧洲社会。甚至伟大到跨越时代，放眼至今天，好像还是成立？

对不起对不起对不起我不客观我太主观了我太喜欢关之琳了她好美啊啊啊啊啊啊我日，红裙简直绝了！！！！！每一套造型都绝美，委屈的小表情我一个女生都喜欢死了！！！

两年前看，没有看完，不忍看。现在看了，在两个地方流泪，一处是餐馆那一场，在欢乐的乐声下自行构筑一处虚幻的绿洲，而这乐园四处无壁，酸楚如落在头皮上的松针，钝钝地刺痛他们与我们；一处自然是结尾，虽然已经预习了无数次，但看到父亲在下定决心之前来回踱步、孩子拉拽着父亲的衣角，还是想竞技场的欢呼声与街道的嘈杂声分明是洪流，一边使他们窒息，一边将他们匿名。巴赞将这结局看得很光明，他说这意味着那孩子不再像爱一位神一样爱父亲，而是去爱一个全然的复杂的“人”——这样想，那种苦楚终于缓和。又，演员的消失、调度的消失、故事的消失，加之新现实式“寂静时刻”的不断插入，《偷自行车的人》是反技术的透明，透明得正是诚实。