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为什么“小恶”更令人作呕，是因为“小恶”对人的摧毁不事声张，一点点积攒，如同“凌迟”一块一块把人皮肉剐下，痛苦的不致命性和绝对性更让人对小恶如同扣在一口闷锅里嘶吼，不可原谅，绝不可原谅。是怙恶不悛的资本家对外来移民的不尽的羞辱，是放贷的官僚体系的傲慢，是寻花问柳的儿子对家庭的漠视，是姐妹对兄弟恶行的包庇，是小流氓骑走老人电动车的胡作非为，每一个环节都在摧毁这个坚韧的人。也许还有其他受害者，婚姻破裂之后被遗弃的前妻，丧偶式育儿的儿媳，被伊斯兰礼制所束缚而担心被族人唾弃其名声的现任，她们的移民是连同自己的文化也嫁接过来并深受小族群所累的。没有人对这样的痛苦指手划脚，你只想替他复仇，扇那个不成器的儿子几记耳光，把那叁个偷车的小混混暴打一顿。无知愚昧的叁代移民依旧无法辨识是非，是对老移民的彻底辜负。

巴黎2015恐袭 // 男主和小女孩的情绪失控演的很真实 让人心痛// 好喜欢Stacy Martin // Elvis Has Left The Building, but the story just started

七十年代，狂飙突进的新好莱坞时期出现一部如此具有复古气质的电影应该也是一件很反叛的事情，从故事到手法，无不如此；纽曼雷德福希尔叁人聚在一起就有一种特别的质感。

题材挺好，没拍好。如果拍两小时的纯扯淡谈判和吵架，我觉得我会看得津津有味，但是别的段落都很消解情绪的累积，那些游行示威或暴力冲突的地方，从画面到配乐都太迷幻太荒诞了，我时不时觉得像看植物大战僵尸。用新闻表现的段落，拍得却像纳粹时代的辫谤辞辫补驳补苍诲补，私人生活的段落没有丰满人物的情感，最后的行为选择也看不到驱动力，都不如去掉私人生活的、人物形象的那些描写，抽离得更远些，最后选择的冲击力可能还会更好些。

这种类型的电影之后拍了很多，虽然是40年前影片，看起来还是一部新电影，很有意思的黑色幽默，笼罩全片的钢琴配乐。