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他妈的，这父亲做的太失败，看的我好心痛。希望用内疚负担束缚控制命令强迫来把子女变成自己想要的也觉得他们因此会好的样子，结果是把子女一个个推开，变得无法接纳自己无法真的成长。恨无法流动，爱也就无法流动，甩头就走的父亲，换来了一个个内心被涂毒的孩子，都自我攻击逃避自己。这么大的家业保住了又如何，那么扛着又如何，不让子女承担和决定，终究都会分崩离析。多么大的蛋糕啊，肯定是好多人围着要抢，正如最初，你们从别人那儿抢来那样。学了心理学，也许我能看见更多深处，但也因此，狭窄了角度和更多可能。多年来，这是也许唯一像【教父】的作品，但也如教父一般，守得家族消散骨肉相残。随时代流动，彼此能说真话，可以允许不同意见，才有万事兴和渡难关。一个有本领的母亲是多么的重要，两叁代都要靠她。世上所有人，都是一定意义的好人

印度很擅长这种题材，但是没有摔跤吧，爸爸好看。励志又叁观正。印度也很魔幻。

《当幸福来敲门》之从球场上开始

印度总是能拍出这样的电影。

A. 固定长镜头的有限视角叠加声音系统的无限层次，巧妙地串起“所见”和“所想”两个体量悬殊的维度，而前半段的云里雾里，也在后半段“下乡”后如通灵般显现出它的宏大。题眼或许藏在看病那场戏里：记忆的“线索”被默默遗失，从头编织又突然重现，直到变成错综复杂而日益沉重的网，而不堪重负的我们，又如何去全然接纳它的美丽、悲伤、混乱，和那如骤然下坠般闷响的阵痛？最绝的是，这一切都被结尾的室内戏以一种元电影的角度颠覆了：角色望向过曝的窗外如凝视银幕，而“观众”的“感觉”只是读取他人记忆的反应——正如结尾那串天空空镜所昭示的，我们是如此的渺小。2021.11.30 Max Linder