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少有的正面反映中越战争的作品，但是少时主要的印象却来自牛群冯巩和倪萍的相声《最差先生》，“这是《高山下的花环里》，梁叁喜的妈妈……”。现在回头看尺度相当大，以至于当下恐怕都难以企及，从真实出镜的装备，到训练战斗的战术动作，从对越作战的政治军事形势，到后文革时代对军队建设以及国防工业的影响，以及贯穿始终的主线暨特权阶层与基层组织的干群矛盾，以及军内未出镜的因为听不得批评就压制战斗英雄的反面势力，立意比囿于伤痕文学式的哀鸣要更高远，也更尖锐，但是同时又对战后的社会情感起到了抚慰的作用，唐国强老师饰演的赵蒙生思想的转变和成长是主轴，围绕着这条主线的配角都既有层次又非常深刻。

中国造的拖鞋、镜子、胶鞋、蛇皮袋、花里胡哨的塑料桌布。村里也有跑来跑去的狗狗，搬离村子闲置的老房子，荒废了的学校，感觉跟中国那些在消逝的村庄挺像的。笔厂：俄罗斯人那么高大，为啥门要造得那么矮，进门都得弯腰

看去吧你，锥成柱体，心惊肉跳等天朝底，“廿”在这耳鸣的份上哪还可以，枪杆烫手早安抗皱铤而走险似有特技，箱对无论青爷倒春竭泽而渔证伪死理，动物世界的探监会组几批，希望工程的毒誓让双结起，被赶鸭上架又泥过菩萨终熬出头了可真就好比，打回原形确立要能没有的关系。

平平淡淡开头，主题越说越深，导演的确有钻研过。

因为十分讨厌《长津湖》而看的这部。里面说中国必须实事求是，但早就不实事求是了。看看2021年的《长津湖》……技术好了，人心却坏了……