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比起怪奇，更喜欢这个。但是最后一集最后的结局也太坑了吧。结局差评。

psychoanalytic, too psychoanalytic。所有人物都是病态的，且叙事上采取了严谨的人物对位法，生死欲力通过交叉剪辑多次并陈并在不同的人物序列中有序转换。大规模的病态人物塑造利弊鲜明，固然保证了情节的刺激，却带来了过度经营的感觉（即使对弗洛伊德来说，虽然每个人都是潜在病态的，但大部分人仍可以与俄狄浦斯情结安然相处）。最后若草希望自己过“有感觉”（用罗蒂的话来说就是创造自己的语言）的生活，也异常弗洛伊德。显著败笔：一是伪纪录片式的采访不仅毫无必要，反而导致叙事者的混乱；二是结尾暗示所有人都得到了修复，太牵强了，属于表面封闭实则开放的结局。

节奏沉缓，色调阴郁，原声满分，完美制造冰冷不安氛围，努力上升到哲学高度的硬科幻（虽流于直白，但科普不错）；“结束就是开始”时间如莫比乌斯环，以33年为周期无限循环往复，暗指尼采的永恒轮回，时光机如《大都会》附身；核辐射导致的空间扭曲，三层时空呈镜像交织，整个世界都处于Déjà vu。对于“33”，正好前几日看到博尔赫斯在一篇文章里这样写：“神学家们说，圣父创造的亚当的年龄是圣子死时的年龄——三十三岁。”另还有：“任何状态的重复均包孕着所有其他状态的重复，并使宇宙的历史成为一个周而复始的系列。”算是殊途同归的解释，而且博尔赫斯也认为上帝存于圆形（球体）之中。

刘嘉玲是荧屏上第一酗酒女教师。师生恋没恋成，生母没回来，父亲没醒过。青春过了也就长大了。

第一季在爱因斯坦对过去现在与将来并不以线性概念行进的序言开始，定立剧集的主题基调。在第一季里，内容主要是对人物关係的舖展作為出发点，在人性与命运的叙述方面贯彻了德国式的深沉与冰冷的宿命感，作為一个超级德国哄的我，没理由不给出五星--平衡时空，多重时间轴叙事，层递结构。