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故事上与疙瘩的《小兵》相当类似，但贝托鲁奇想要讲述的却完全是另一回事。 马塞洛完完全全是在一个在畏罪心理下选择逃避和疏离的人，他在片头一开始即在内视，在后续的剧情发展中也更多选择了窥视而非参与的行为，所有对于他的剧情他都是被动推着走的，所以这个“同流者”，不如说是“随波逐流的人”，而他根本也未曾真正明白自己的内心，直至结尾他被迫的结束了这种疏离，成为了被遗弃的人。他回望的镜头既是对自己的回应，也是对历史的质问，而他的前方只有一片幽冥。 贝托鲁奇拍的好，构图和运镜中藏了大量的信息，将人物的心境和关系通过空间的切割得以展现，确实大师风范。

好温暖的故事，看得人几乎全程都发出慈父般的微笑，听到孩子们的笑声是这世界上最幸福的事情了吧。

除了惯用的“人妖”角色没变之外，这是我认为阿莫多瓦叙事最“接地气”的一次...

我太喜欢这画风了，每一帧都感觉是寄给自己的圣诞明信片。感谢电影。

【S】墨索里尼政治时期有多荒诞，随波逐流者的愚蠢就多可怕。在任何地点，任何年代都有马切诺这样胆小、懦弱、虚伪，奸诈、无所事事的同流者，在顺从中迷失本性，忘掉自我。历史隐秘的真相却如同一把潜伏的匕首，它始终坻着人们的喉咙，真理和爱意是如此之近，又是如此遥远。 电影中讽刺的不只针对是法西斯政权，结合当时的社会，可以看做何任何政权的讽刺与批判，这不仅是一部电影，这更是一种警告，一部启示录。 看过的第二部贝托鲁奇。贝托鲁奇拍这部电影时不到30岁，大写的佩服