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女儿带的那个人脸面具好像！！！ 完全就是看粗眉演啊

“说甚么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯” 即使老外拽不出这词，但多少还是有些许不谋而合的异域表达。对于个人来说全片最搞笑讽刺的点其实是摄影满嘴艺术追求、解放，结果女友上个镜就崩溃的那段，这种热爱勾引（别人的）良家下海、（事后）劝失足从良的执著也算是跨越文化种族差异性的默契么（狗头）

我觉得每个立志于写作的人都该好好看一看，因为我们都会写到自己的童年生活，从前的经历，这部电影提供了一个很好的范本，对于保持什么样的距离，采用什么样的节奏，铺陈多少背景，素材如何取舍，怎样用好象征和隐喻，以及和时代的关系

说白了就是通灵版密室逃脱，虽然在极力营造超现实的惊悚气氛，但最终还是回归到主角通过几位遇难者经验完成反杀的爽文情节，充其量就一短片的体量，前面铺垫了一大堆，无非就是给原生家庭与校园暴力做点缀，可是连故事背景都没介绍清楚，妹妹除了勇外与主线剧情关系不大，反派抓了小孩怎么就圈养了起来？最可怕的是居然有一部电影能全程把伊桑·霍克的颜值雪藏在面具之后，而把重点放大到已经走样的身材上词

画面充满压迫感，也多次通过主角视角叙事，片名却只是她生活的街区。大概代表了一类人和他们周围看似光鲜却同命相连的人群，或者是某些女性难逃的命运。比起和大师一起闭眼金鸡独立——超人的善意，死婴的诞生才释放出最大的善意。中间那段车速20码追人群穿过田野后聚焦主角，突然就热泪盈眶。和地心引力中展现母体回归的情绪相似，镜头在漫长的追随和摇曳中创造了诗意。能够听到心跳还有关照呼吸，这是美的，比起光束下的尘埃，火焰里的飞屑，絮语或歌咏，是一种更为隐性的触动，内应生命的节奏。