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对于这个年代的克苏鲁电影，技术上没有倚仗，反而更多抓住了洛夫克拉夫特小说的精髓，而且结局部分回扣太强了吧。

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真的是三部曲中最痛心的一部，孤独到了极致，悲哀到了极致。回归到小康的生活空间，那个原本正常的家庭已然分裂，各自过活，仍维系着的或许只有小康这一脉子嗣，然而在扮演水中浮尸后也歪了头，这个本就脆弱的家庭摇摇欲坠。水的意象在这一部回归为主体，从淡水河恶灵附体，到三温暖里滋生的禁欲，再到屋顶漏水漫延全屋，水，又成了厄运的源头。陈昭荣出场不多，却连通了父子的空间，为最终的沦陷深入伏笔。 片末一场乱伦把孤独和悲惨推上极致，这场同性间的纵欲意外的在父子之间尴尬结束，道德的全面崩塌，意味着这场孤独戏以绝对的悲剧告终。回去台北就能结束了吗，或许像屋顶漏水一样，这孤独诱发的禁欲依旧滴滴答答的困扰着一家三人，并漫延开去。 它是永存的，这远不止拧紧水龙头这么简单。

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开头导演和小康那段好。 母亲路过小康，小康扇自己母亲拉他的停滞镜头，空空的，有独特的感觉。 隐喻过多，又太具象化了，表现却又淡淡的，对我吸引力不是很大。 河流>爱情万岁>青少年哪吒