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我需要补一下片子里提到的几个谤辞尘-肠辞尘

爱森斯坦真的是个天才。利用空间纵深、平面斜线，在一个画面上极尽运动之丰富，彷如层次错落的舞台剧。在蒙太奇的运用上，则把肉食者、无产者和屠夫、家畜放置在同一聚合关系里，极残忍却写实地表现阶级矛盾和阶级斗争。

通过小森监督的镜头，我看到了佐藤先生并不华丽的外表下内在的坚韧的灵魂，那是一个美丽的人应该有的。他那双粗糙的手不停的在改变现状，创造美好，踏踏实实的从自身做着所谓灾后复兴这样宏大的主题。他是种作物的农民，也是一个收入不多的小商贩，是地方历史爱好者，（甚至能媲美地方志编纂人员），是植物杂交专利拥有者，是艺术家，是传教士…一开始以为这只是一部治愈系纪录片，却有些超乎我的设想。或许我没经历过震灾那样巨大的悲痛，还不能深刻了解那种情绪。但佐藤先生还说了一句对于纪录片制作来说同样有意义的话，有意义的是作出来这件事。

导演和编剧玩的开心死了。

一开始我们没人疼没人爱的胖女主认为爱情浪漫电影让人沉迷虚幻，看不清现实，然而她却最终通过进入一个浪漫爱情电影的平行空间才最终认清自我，完成人生救赎……这绝逼是好莱坞的为浪漫爱情电影洗白的阴谋啊。