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22年之后，经历过高压与非人道的政策，第一次看这部电影，感同身受的程度更深，窗下筑起的那道墙，在人类所创造的历史上以不同形式被反复筑起与推倒。今时今日战争仍然在这个星球上发生着。

无需多么复杂细致的视听语言、叙事结构、人物表演，现实的残忍足以震撼人心。未成年的娃娃兵，冷漠的拿起武器屠杀时，战争的原罪便显露无疑。在这些娃娃兵的眼里，人还不如一头猪。

节奏并不快，一种绝望又极度渴望生的心情， 钢琴曲渐渐的从主旋律变成了配乐， 无论如何都必须活着，哪怕已经失去了亲人失去了朋友， 哪怕连生的希望微呼其微， 想活着，就是人的本能！

别晃了，一边晃一边给大特写，想吐。找一帮小孩在那哇啦哇啦吼着大家听不懂的英语，想吐。

（8/10）西部片的超类型发展，萨姆佩金帕充分借鉴了法国新浪潮的剪辑、莱昂内的宽银幕大特写和人物塑造，故事情节是强盗和赏金猎人的框架，暴力镜头几乎上升到一个全新的高度，也许是因为《邦妮与克莱德》的大胆和张扬，这里的枪战、火炮、暴露的女色，都大大的增强了可看行。慢镜头、快速剪切的枪战，喷射的血浆，层层上升的动作戏，暴力美学的鼻祖应该属于萨姆·佩金帕。没有虐杀、没有血浆、没有慢镜头，没有血脉喷张的男性荷尔蒙，还叫什么暴力美学。西部片的复兴之作，改变了以往西部片的神话内核，这里变成了一种带有对峙、愤怒、激情之后的失落感，在不断的追逐、战斗之后产生的倦怠和无所依，一种消极的、迷失的、悲观主义情绪，是属于美国六七十年代的新好莱坞的。