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毫无意义的呈现，但可以看看表演。

侯孝贤也好，杨德昌也好，这些作者导演总给我一种看过一部就无须再看他们其他作品的错觉。这部电影也是，比如当电话铃起时镜头长久地凝视窗外笼罩在烟雾的台北建筑楼群，明白这还是一样的、熟悉的、杨德昌式的放空和怔然。他对城市空间和室内结构的了解融在他的镜头下，人物用轻轻淡淡的语调叙述着多愁善感的心理活动。作家、摄影师、文艺青年，人物的道德感引出的困扰和犯罪，电影既有侯麦的文学性和上帝视角观察，也有中国式的传统家庭观念和性解放。人物群像之间由一根忧愁的情绪联结，被困在钢筋水泥构建的街区地理迷宫，活着的人和死去的人并无二样，生存被赋予无声的痛苦和慵懒的忧郁。书中文本进入梦境，带出反转、超现实而模棱两可的结局，子弹的方向好像只有一刀剪辑的距离，带出余味延绵的诗意现实讨论。

1. 配乐还行，几个幻觉场景设计得不错。 2. 剧本写得太过平淡，以至于成片也是枯燥无味。 3. 汤老湿演出了暮年卡彭的无力感和些许悲情，但剧本给他的发挥空间实在有限。 4. 小男孩拿着气球藏来躲去总让我觉得在看《小丑回魂》。

觉得周星驰的喜剧都是非常经典的，不仅仅是情怀，更是一种沉淀

大佬身份基本对影片没什么影响，观众看到的只是一个日暮西山的病人和家人的痛苦，而且飘忽不定的视角让人晕头转向。