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(金馬影展2019) 我極度喜愛音樂電影，愛到一個無以復加的程度，但我對音樂人（樂團）的傳記題材審視標準一向很高，特別是我非常詬病看到身為「配菜」的音樂及樂曲，被拿來譁眾取寵之用，甚至連野心都沒有了；《門》身為早期的音樂傳記電影算是給我開了眼界，也徹底成為目前我的畢生音樂電影之最，一向很欣賞九零年代時期的奧利佛史東，個人認為這部完全被低估，形式玩得肆無忌憚、敘事更是猖狂，The Doors所謂的「搖滾精神」直抵內心深處、如何感受死亡的過程，抑或是形同步入地獄的星海浮沉，雖然並非最貼向大眾的形式表現，但說是早年最有野心的音樂電影之一也是無庸置疑的。

改编自女管家的心事。原书真的是令人困惑不安，改编的版本容易理解多了，好歹有个感情出口，没那么动物本性。

这个剧本我真的是服了，纯粹扩写《偷自行车的人》；算你致敬新现实主义吧，还要给矛盾一个纯粹理想主义的解决方案（一人骑一天）；并且为了让原本单纯的故事复杂化，又添油加醋许多让人完全无法信服的段落（弱者永远张不开口为自己辩护，蹬单车转弯就能撞晕梦中情人……）青春片必备的冲动、和解、性懵懂都走马观花地上演一圈后，最后再给你来一个城乡双胞胎，弱势群体都是命运共同体……虽然着实把胡同青年精气神儿拍出来了，但后半部我还是抱着怒气看完的，除了套用就是刻意设计的痕迹，深深感觉自己被敷衍了。我也再也不信台湾人（是的焦雄屏）写的大陆故事了……

太疯狂了!无法理解!前面太絮叨，后面太粗暴!

所反映出农民的愚昧，青年的颓废，社会的不和谐。 在中国能不禁吗