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爱迪生开创了电力时代；威斯汀豪和尼古拉?特斯拉延续了电力；爱迪生虽然在电力大战中输了，但重要的是——爱迪生又发明了——电影。

西方能把性爱拍的文艺到要死。

本来想打叁星，可是这么好的概念拍得一点也不出彩，产耻驳太生硬，剧情也不够吸引人，打斗也不够精彩，所以只能给两星。

「我很喜欢这样一个构思：一位剪辑师耗费半年剪辑影片，他把女主角的每个角度看了又看，结果爱上了她」科波拉谈哈里梦遇女主。70年科技对人性的侵入，在电影已拍过半时水门爆发更為标的，但柯波拉将矛头指向个人而非政治，社交媒体、隐私窃取，新世代的「对话」為元电影的命题，声音成為镜语、情节共同辩证的主轴，从混杂、清晰、解读、误读、反转，完整一场没有向外的对话，為善亦恶、信仰式罪疚，指向内心孤独与信任的悖论，自认层层防备，龟缩於对话之外，成了断根的枯枝、层层剥落的被窥者，纵使将自己的归属解构拆离，也寻无心安，或许对话仅止於萨克斯风。砸圣母像、马桶，剧本细腻地将事件与角色心理的悬疑铺陈到释放，有条不紊地解剖着当代人，但然后呢？柯波拉再现了世界的隐晦，却未得到电影的对话，毛边又何妨？只怕放大，却不寻找真相。

印象深刻的地方一个是强调多次的“野心”。另一个是林奇版沙丘上映后，佐杜洛夫斯基说：我不会看的，因为看了我会死；结果我又去看了，看到他拍砸，我好快乐。