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塞拉的新作虽然并不“好看”（或许对大部分观者来说都是字面意义上的观影煎熬），但确乎是一部有意思的异色电影。首先是导演在访谈中说的特殊工作方法——以3台数字摄影机拍摄海量素材，再花两叁个月借助计算机剪辑技术观看和选取，虽免不了主观与操控，但却更倾向于从中发现意外、异质/混乱、有趣的瞬间，并不惜删除主流标准中的关键段落，拍摄中的即兴与偶然更偏向纪录片性质，由此形成与虚构叙事之间的张力。其次，导演通过长焦小景别镜头、光色环境、沉缓节奏及对话中&人物身上的断裂诡秘等手法生成了在疏离倦怠空虚颓靡与危机四伏焦躁不安间摆荡的气息。最后，影片虽有反叙事尝试但并非激进无情节，只是以原因不明的事件（结果）或无果而终的求索（似安东尼奥尼）为主；亦有明显叁幕式结构，以巨浪与废弃别墅（很老塔）对峙为节点。（8.0/10）

她放肆的爱和苦难，在这一生。里维拉说：她的画，有的甜美如同微笑，有的绝望如同生活的苦难。

副线KKSK.. 宋江那大眼珠子一盯，怎么抗拒？

什么叫怒放的生命，身体破碎，却光彩夺目... At the end of the day, we can endure much more than we think we can. 原来那位唱歌的老太太是她的昔日情人，她唱得那么苍凉，Frida却像片中那样永远鲜活，虽然她才是已逝的那位

对生活很温柔的一个致意，一个女人：单亲妈妈，做一些语言翻译的工作，有着一个在经历生长期疼痛的女儿，有一位被疾病困住生活不能自理的退休哲学教授父亲，有一位很潇洒的母亲，还有一位帅气的情人。她生活在这些人与事中，经常在各个地点奔波，生活平淡如水却不令人厌倦。生活一日一日往前走，最终归结为“一个美丽的早晨”，晨光正好，是这部电影很美的一个句号。我想我还会经常在无聊和平淡的日子里来看这部电影。//北影节，地质礼堂第一遍。