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希区柯克有其内在趣味，场景更迭只作为视觉辅助，斯皮尔伯格太沉迷技术，对趣味的探索留在视觉惊奇和二流小说情节的廉价感上，早些年流行的报刊街头小册子大抵就等同此类风格，大孩子们的成人童话。 叙事上倒是给现代商业片确立了一些基本“原则”，比如永远假装很忙的主角(实际上并没人真正关心这个主角)，以及连珠炮般的高信息度交流(填再多历史野料也无法真正让人提起兴趣，独属于中年男人的yy乐趣) 其内里还是保守主义想象下的“冒险精神”的体现，并无个性的安全感白男，仅仅是行动上充满勇气和巧力而没有任何真正的心理和情感的魅力，反派更是依靠非人的纳粹而被妖魔化，也毫无人格可言。 真正的冒险源自观念和情感，所有行动上的过剩欲望都不过是保守中年男人的平庸意淫罢了，特以美国为首。

影片始终设置为悬浮状态，不管是儿子的局外人心态，对什么都心不在焉，不置可否，好像在哪里看过这可能是反社会的人格。父母某种程度制造了儿子的悬浮状态，母亲的有爱却天真，父亲的严谨却诡辩，与人交往的时候，如果儿子以天真应对诡辩就是傻子，如果以天真应对天真就是两个傻子，如果故意以诡辩应对诡辩就是变态。儿子当然是凶手。母亲走投无路，同归于尽确实是个好办法。结尾她问爱人如果儿子醒来会有什么想法，爱人说他不会，意思是儿子不会再醒来。这是伟大的创作。剧集有《真探》的味道。

与<星战>一起并称为"我最不感冒的两部电影".

丽桑卓版树妖，恐怖美学，时间线没太体现出来，看到最后才能明白所有的事。

小学的时候看过，大学重温，觉得还是很精彩。