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比《火口的两人》的情色影像更具有气态感的寓言，五十岚耕平尝试在最大限度上拒斥语言，《屏息如爱人》作为慢电影的蝉耻蹿蹿辞肠补迟颈苍驳正是来自于两种悖反的概念：身体的无聊，漫步；以及空间的逼仄有限性，但后者又在某种程度看上去如此广延，吸收了一切意义上的“外部”，具有复杂的功能，通过人物的漫步所展开的是庞大的会社（工厂）机器装配的冰山一角，和阿彼察邦的慢电影之中提及的军人类似，五十岚的缓慢感同样也与“近未来”时期日本国家的右转，军事化有关，军事-会社共同体创造出的垃圾及其后援学将人物推向无尽的守夜，没有对象的哀悼，但也在这一过程之中，与否定性，以及睡眠的无比接近让闯入机器的幽灵杂音与人类间柄的脆弱性被放映。

这片儿其实还真的满有趣的，中意后半部分。电影里戏份最多的A片女优叫Tori Black，看样子我和小囧都挺喜欢。最后，黑寡妇和猫女之间，我还是选猫女=..=

转场很多可惜没有韦森安德森以往的那么惊艳。其实是个比较严肃的电影。观众的心态问题。

笑着笑着忽然哭了，哭着哭着又忽然笑了。对于海边公路的青春最没有抵抗力了。也许所有相遇都是一阵风，好像存在又好像不存在。有人可以是你的横道世之介，如果你被人想起的时候，会被觉得是他们的横道世之介，就太棒了。

意外地剥离城市贴近了人，主角是真诚的有戏，“有时候我喜欢去，在两幢楼之间旋转，就是原地打转，让自己感到头晕，然后抬头看，就感觉好像这两幢楼要倒在你身上”。结尾脱离了整体思路，像学生习作总结升华，很减分。