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唠唠叨叨的好无聊，对于战争的描述也没什么超出认知和想像的，就是个修复技术的炫技片吧。

在每个与身份不匹配的场合，凝视是最狰狞的恐惧，被凝视者与凝视者处在180度的对角，像畸形秀的演员与观看闹剧者。用眼睛去刺痛每一处要害，是每位旁观者无意识汲取优越感的武器。酒吧内镜头水平的放大与推轨，让主角二人被空间隔离、束缚，围栏、铁门和深不见底的回旋楼梯加深的这层束缚，利用虚焦和分离主角与其他人物，以风格化的表演和摄影母题来阐释和匹配一些“强设定”的硬伤，过短的电影时长限制了故事的合理性和事件发展的必要性。

大部分普通士兵和对面的普通士兵其实没什么深仇大恨，面对俘虏也更多是尊重和钦佩，然后一起感慨战争的荒诞，但人类还是会一遍遍重复战争。人间炼狱最真实的样貌无过于火器普及后的战争了，年轻鲜活的生命，变成残破爬满蛆虫的尸体。所有的战争都是内战，因为所有的人类都是同胞。鼓吹战争的唯一理由就是没有亲历过战争，世界上真的有无法避免的战争吗？

7.5 打光、服饰颜色和镜子反射人物内心。堕落腐败的社会 — 街上脸谱化的anarchist。von Bohm走进妓院时，背景音是电视里的propaganda。秘书和von Bohm的关系也是法斯宾德标志性的rls between ppl are always sadomasochistic as a direct result of their upbringing，结尾Lola也如Martha, Petra(和丈夫分开后，延续同样方式对Karin)重复着她想摆脱的社会身份。DER FASCHISMUS WIRD SIEGEN. Schuckert打Lola那段，和我爸打我时说的如出一辙，还有同样虚伪的旁观者，没忍住哭了…

不再变老真是个浪漫的说法。无法变老的一大群人，也许尚未熬到激情退却、想象破灭的那天，就已被定格在十几二十岁的年龄。回忆这段过往的人，全都老着声音，在共鸣者越来越少的当下，讲着比战争还残酷的私人故事。纪录片叫人发毛的地方，除了不再需要扮演的尸体大量横陈，还有那些给轰鸣的想象力添油加醋的口述细节，观影时，那痛苦与煎熬就如虱子一样爬满身躯。头一回强烈感受到那些被战争吸干的年轻人在战后重返生活，要面对多么严峻的就业压力，而一腔被磨损的豪情再没人想要倾听，又该多么寂寥与拧巴。（除了裸戏，还删了什么？）