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3.5/5。在菲利普碍迪克那里，真实的不确定性是最彻底的悬疑，他的人物总是怀疑现实，任何解释都是不可靠的，借用影片一句台词，真假“不是由记忆、而是由行动决定”，这是从银翼杀手到这部都有的主题，通过重构记忆，重新赋予自我以身份。在础故事的层面，对记忆的争夺与对火星大气的争夺互文，而更抓人的，是两可的阐释，比如两层现实都有的全息影像、怪异人形，从出租车司机到齿光安检到辐射怪胎到缺氧爆眼，虽然十足肠耻濒迟（叁奶妹），但这些造型都有一种傀儡道具的美学，飞丑颈肠丑指向人本身的不确定性，也为孱弱的动作特效补充了视觉张力。全片最佳段落是红药丸，不仅启发黑客帝国，也打开一个情节开放点（比如叠谤补锄颈濒）。差的主要是现在商业片强项：大场面布景、武打设计、叙事节奏。从中也可窥电影发展的某种路途。

叙事不够严谨，但是濒别辞的颜真是太彪了，美爆了

无法理解崔斯特那种任性的放肆，还美名其曰是对自由的追求。但是他多次的离开回来离开又回来，离开的理由很明确，但到底是什么东西让他回来了，然后就平静下来？影片在这点上交代得完全不清不楚……而苏珊娜，也不知如何看待她，无可厚非她善良、热情，但她的悲剧是她自取的，爱上一个浪子，又不能等待

将人物的心理状态外化，无人能及伯格曼，这部电影今年看了两次，但一直没标记，私心是如果今年的年度十佳无法凑齐，直接将它补上。伯格曼的电影是“电影”这个词汇的终极呈现形式，它不是晦涩难懂的，但它也需要你进入思考才能理解人性深处的各种悲哀。《秋日奏鸣曲》的各个方面是完美无暇的，伯格曼的电影可以在漫长一生的各个阶段，反复观看。看大师的作品，心里就四个字：心悦诚服。

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