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迟颈尘这有你的!中间聚餐的那段简直要逗死我了

肠颈苍别尘补虫，还是小鬼当家比较好看！

侯麦总能给我情感和道德上舒服的中间值，逻辑自洽、故事简单却讲得异常丰富、完全不必害怕冗长，简短又清晰；巴黎公寓房子的挑高真的有电影里这么高吗？“自由总会退化为暴虐”；“我不会刻意给学生推荐作家，我追求先验性”；侯麦在电影中具像化了依赖直觉和信任先验性的女性的生活与交谈，他质疑信任直觉的人常因为先验性对天真和单纯的怀疑——让娜被娜塔莎丢在枫丹白露的小屋里，与她父亲独处，她在本该尴尬的氛围里因为“证实”了自己的直觉而十分自在，镜头对着娜塔莎的父亲，暗示那条丢失的项链就由这个男人戴着，他因为情况复杂而对情人撒谎，变相坐实了让娜的阴谋论。结尾鞋盒里的项链把娜塔莎从让娜的阴谋论中解救，侯麦借由娜塔莎之口说，你不能凭借想象生活、与人交谈，你要真正地信任他人。

如果是法国电影，女人的自我驱动力会是很强的。好莱坞则把女人的力量转嫁到她身边的男性上面，无论是吃喝拉撒还是生老病死，决策者都是男人。当然，导演会通过提升女性的社会地位来找平衡，但那些通常也是男权社会赋予的。这不是一个床位调转就可以倒错的关系。

1.娓娓道来的故事，长镜头，固定机位，法国现实主义。2.阳光明媚的春天，干净整洁的街道，平缓的情节，看起来真舒服，适合一个人在下雨天静静观看，不适合电影院合家欢。3.感觉艺术片只能反应社会一个面向，且是精英阶层对社会的认识，大众喜闻乐见的电影更能反映法国大众文化。4.优雅实在是优雅，偷情的时候听舒曼的音乐。（电影里还有不偷情的法国人吗）5.项链丢失引发的一家叁口矛盾冲突，最后由一个外来者解决矛盾，最后离开。没有歇斯底里，没有疯狂，一切都如流水一样。