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电影的美学，男主的阅读和写作，感觉都在testify for what Nietzsche wrote: only as an aesthetic phenomenon is life justifiable. 这片用aestheticism掩盖了挺多cruelty and banality in life吧。哦还有就是，女主要life itself, 但是男主要life as transposed from literature, 所以有自我毁灭倾向的是他。

讲真如果女主和闺蜜就把自己玩死了这游戏也就结束了吧?，恶魔这个玩法有点不可持续啊。

重组破碎的符号，拼贴断裂的意象，《狂人皮埃罗》是一首充满疯狂激情的幻想曲，在火红激扬的时代遄流中，奏响“无因的反叛”的先声。 费迪南与玛丽安娜是一对浪迹天涯的亡命鸳鸯，也是横冲直撞的雌雄大盗，在暴力中寻求意义，在犯罪中发现人生。诗歌、小说与日记，流浪、杀人与革命，一切都是那么的迷幻。 影片显现了戈达尔独特的艺术创造性，诗意的独白、艺术的嵌入，都呈现了一种不真实的荒诞感，而在荒诞中，孕育着强大的破坏力和创造力。

到处是极端，政治立场的迫害，尿液诊断的疗法，还有两人的感情。片尾两人的手指相扣把情绪烘托至高位，复杂又温柔。

戈达尔真是电影的奇才，在最早的那个新浪潮时代，他留下了如此多脑洞大开的电影手法和拍摄剪辑技巧。如果将生活比作是荒谬的游戏，那么戈达尔的电影就是将这种荒谬进一步扩大，将那种随意乃至肆意的对生活的感受融入电影。 从服装场景到灯光构图的设计，随意中透露着严谨，反规则中还带有着特定的规则。这种独创的美学风格，这种强烈的间离感，影像在他手中像一块橡皮泥，无时不刻改变着形状。 “玩”电影的大师